《13号的恐惧》评论：阿德里安·布罗迪在百老汇饰演的受冤屈者

《13号的恐惧》这部根据纪录片改编的戏剧，讲述了一名死囚漫长而艰辛的重获自由之路。该剧最初在伦敦著名的唐玛仓库剧院上演，虽然略显拖沓，但却颇具感染力。如今它登上百老汇舞台，无疑要归功于两届奥斯卡奖得主阿德里安·布罗迪的精彩演绎，他饰演了尼克·亚里斯——这位最终因DNA证据而被宣告无罪释放的男子，于2004年重获自由。 该剧由林赛·费伦蒂诺（曾为音乐剧《凡尔赛女王》创作剧本）编剧，大卫·克罗默执导，改编自大卫·辛顿执导的同名电影。电影中，尼克是银幕上唯一的主角，讲述了他曲折的人生和司法历程。而舞台剧版本则扩展了角色，加入了多个人物，其中最引人注目的是一位与尼克关系密切的年轻志愿者，由泰莎·汤普森饰演，她最近出演了易卜生名剧《海达·高布乐》的新电影版。 即使放眼整个舞台，布罗迪先生的表演依然是这部剧的焦点。他几乎全程都在台上，演出时长近两小时，没有中场休息。他经常直接面向观众，用浓重的费城口音，手臂挥舞，如同说唱歌手一般，讲述着尼克最终被长期监禁并最终获得救赎的一系列事件。布罗迪先生身形矫健，气质出众，但他的表演只能为这部始终缺乏戏剧张力的剧作注入有限的活力。压抑的场景和缓慢的叙事节奏是这部剧的致命缺陷。正义的齿轮以令人难以置信的锈蚀速度运转，让尼克在长达22年的时间里始终面临着死刑的威胁。 阿努尔福·马尔多纳多设计的舞台布景是一个阴暗、阴森的多层盒子，象征着尼克被捕后被关押的监狱。21岁时，他因绑架警察等多项罪名被捕，之后便一直被囚禁于此。剧情出现了一个匪夷所思却又合情合理的转折：尼克在狱中偶然看到一份报纸，上面刊登着一起绑架、强奸和谋杀案的报道。为了讨好当局，争取减刑，他愚蠢地编造了一个故事，向警方提供了罪犯的名字。尼克以为自己把罪名栽赃给一个死人，一个他过去认识的人。但他弄错了死者的名字，而他真正指控的人却有确凿的不在场证明。警方自然心存疑虑，而且缺乏洞察力，尽管证据明显不足，仍然将尼克送上法庭，最终他被判有罪并处以死刑。 在死囚牢房里，尼克遇到了杰基·迈尔斯（汤普森女士饰），她主动提出帮助他上诉。她不仅逐渐相信尼克的清白，而且对他产生了情感上的依恋——甚至搬到监狱附近以便频繁探望，最终嫁给了尼克，尽管她起初坚称这是出于策略考量。 布罗迪先生饰演的尼克有一种讨人喜欢、略带傲慢却又不失稚气的魅力，这使得杰基对他的吸引力显得合情合理。尼克开始读书消磨时间，两人也因此结缘。汤普森女士饰演的杰基起初表现得公事公办，但当她也直接与观众交流时，她对尼克的温暖和对他的困境的同情便显露无疑。然而，汤普森女士的角色似乎除了支持尼克的案件、向我们倾诉她不断变化的情感以及小心翼翼地走向爱情之外，并没有太多其他作用——这种略带感伤的情感发展（她幻想他们一起去Bed Bath & Beyond，还养了一条狗）即便并非完全基于现实，也仍然令人感到一丝惊讶。 《13号的恐惧》探讨了监狱生活的残酷以及司法系统的缺陷——对于那些被错误判处死刑的人来说，司法系统几乎无计可施。杰基和尼克的政府指定上诉律师博·穆林（维克多·克鲁兹饰）起初态度敌对，但最终表示同情，经过数年的法律斡旋，犯罪现场的DNA样本才得以进行检测——但由于遗传物质已经降解，检测结果并无定论。然而，剧情出现了一个连《法律与秩序》制片人迪克·沃尔夫都可能质疑的转折：一份新的潜在DNA证据被发现，法官几乎是带着一种滑稽的耸肩（该剧偶尔会穿插一些突兀的幽默：比如关于约翰·韦恩·盖西的笑话？）下令进行更多检测。 对于关注新闻、观看真实犯罪题材电视节目或收听类似播客的人来说（难道还有人不关注吗？），一个男人在死囚牢房待了多年后重获自由的故事并不会让他们感到耳目一新。 2000 年的戏剧《无罪释放》（The Exonerated）以六位与尼克经历相似的男女的第一人称视角，戏剧化地展现了相同的主题，该剧在百老汇外围剧院上演超过 600 场，并被改编成电影。 布罗迪先生生动地讲述了导致尼克如今困境的那些年少轻狂的错误——他十几岁时染上冰毒，被父母赶出家门——这固然令人同情，但对尼克九岁时经历的创伤事件的迟迟未至的描述，却显得刻意煽情。如果这件事真的如此具有破坏性，为何要将其留到最后，除了增添戏剧效果，以及为他坎坷的人生提供一个过于简单的解释之外，别无其他目的。 《十三号的恐惧》 詹姆斯·厄尔·琼斯剧院，纽约西48街138号，电话：212-239-6200，7月12日闭幕。