Lượng người tham dự đông đảo, doanh số bán hàng khả quan và những tên tuổi lớn trong làng nghệ thuật Hồng Kông khiến Tuần lễ Nghệ thuật Hồng Kông trông có vẻ quen thuộc, nhưng ẩn sau vẻ hào nhoáng đó, thị trường nghệ thuật Hồng Kông rõ ràng đang có sự thay đổi.
Nhịp độ bán hàng chậm hơn phía sau những lối đi tấp nập.
Tuần lễ Nghệ thuật Hồng Kông năm nay đóng vai trò như một phép thử thực tế cho “trạng thái bình thường mới” đang nổi lên của thị trường nghệ thuật toàn cầu. Thoạt nhìn, Art Basel Hồng Kông có vẻ sôi động: các gian hàng tấp nập, các giao dịch được hoàn tất, và các sự kiện xã hội thu hút các nhà sáng lập công nghệ và người nổi tiếng. Tuy nhiên, các nhà buôn nghệ thuật lại mô tả riêng về nhịp độ giao dịch thực tế chậm hơn và thận trọng hơn.
Sau ba năm suy thoái, đã có những dấu hiệu phục hồi, nhưng các nhà sưu tập lại không mấy vội vàng mua sắm. Hơn nữa, nhiều phòng trưng bày đã chuẩn bị sẵn sàng cho một cuộc chơi dài hạn khi đưa tác phẩm đến Art Basel Hong Kong , chấp nhận rằng các cuộc đàm phán có thể kéo dài rất lâu sau giờ mở cửa của hội chợ.
Doanh số bán hàng vẫn rất khả quan. Bastian báo cáo một bức tranh Pablo Picasso được bán với giá 4 triệu đô la . Tại David Zwirner , các bức tranh của Liu Ye và Marlene Dumas được bán với giá lần lượt là 3,8 triệu đô la và 3,5 triệu đô la . Hauser & Wirth bán một bức tranh Louise Bourgeois với giá 2,95 triệu đô la . Tuy nhiên, chủ tịch của Hauser lưu ý rằng việc hoàn tất giao dịch một bức tranh Bourgeois khác, được đưa vào phiên đấu giá trước đó, đã mất đến chín tháng, cho thấy hành vi mua sắm của các nhà sưu tập đang chậm lại.
Tuy nhiên, doanh số bán hàng ngày đầu tiên—thường được bán trước khi cửa hàng mở cửa—vẫn tạo nên xu hướng chung. Thế nhưng, thị trường rộng lớn hơn đang chuyển sang nhịp độ chậm hơn, nơi việc đưa ra quyết định được cân nhắc kỹ lưỡng thay thế cho những giao dịch nhanh chóng đặc trưng của những năm bùng nổ trước đây.
Chiến tranh, dầu mỏ và chi phí vận chuyển tác phẩm nghệ thuật tăng cao
Cuộc xung đột đang diễn ra ở Trung Đông chưa làm chệch hướng thị trường tài chính toàn cầu, nhưng đã đẩy giá dầu lên cao. Hậu quả là chi phí nhiên liệu đang lan rộng khắp chuỗi cung ứng của ngành thương mại nghệ thuật. Chi phí vận chuyển tác phẩm nghệ thuật tăng cao dự kiến sẽ làm tăng mạnh chi phí vận chuyển khứ hồi từ Hồng Kông sau khi hội chợ kết thúc.
Theo Dietl International Services , giá cước vận chuyển hàng trả lại Mỹ từ hội chợ dự kiến sẽ tăng khoảng 50% . Hơn nữa, việc tăng giá này có thể khiến người mua còn do dự trì hoãn việc hoàn tất giao dịch, ngay cả khi họ đã bày tỏ sự quan tâm đến các tác phẩm được trưng bày tại các hội chợ và phòng trưng bày của thành phố.
Một số nhà sưu tập có thể chọn cách cất giữ hàng hóa đã mua vào kho, chờ điều kiện cải thiện trước khi vận chuyển. Hoạt động tại các cảng tự do thường phản ánh căng thẳng địa chính trị toàn cầu. Trong bối cảnh này, Le Freeport của Singapore , do nhà buôn Yves Bouvier thành lập, được cho là đã "vô cùng bận rộn" khi khách hàng tìm cách bảo đảm và lưu trữ tài sản của họ.
Tuy nhiên, việc ngày càng phụ thuộc vào kho lưu trữ tác phẩm nghệ thuật tại các cảng tự do cũng cho thấy quản lý rủi ro đang trở nên trọng tâm trong việc sở hữu tác phẩm nghệ thuật. Các quyết định về lưu trữ không còn đơn thuần là vấn đề tùy ý hay hiệu quả thuế; chúng giờ đây phản ánh những lo ngại về sự biến động của các tuyến thương mại, giá năng lượng và an ninh khu vực.
Phân vùng theo khu vực định hình lại thị trường nghệ thuật toàn cầu.
Thị trường nghệ thuật toàn cầu đang ngày càng phân mảnh thành các thị trường khu vực riêng biệt, và sự thay đổi này đã thể hiện rõ ở Hồng Kông . Trong khi doanh thu đấu giá tăng ở Mỹ , Anh và Pháp vào năm 2025 , thì ở Trung Quốc lại tiếp tục giảm. Theo Báo cáo Tình báo mới nhất của Artnet , doanh thu đấu giá nghệ thuật Trung Quốc đã giảm 10,8% so với năm trước.
Nhà kinh tế học Clare McAndrew , trong báo cáo Thị trường Nghệ thuật Art Basel và UBS , lưu ý rằng tổng thị phần doanh thu từ các đại lý và đấu giá ở Mỹ, Anh và Trung Quốc vẫn chiếm phần lớn thương mại toàn cầu. Tuy nhiên, tổng thị phần này hiện đang ở mức thấp nhất trong một thập kỷ, chịu áp lực từ sự suy giảm của Trung Quốc và sự trỗi dậy của các trung tâm nghệ thuật mới nổi và châu Á khác.
Hơn nữa, các nhà quan sát chỉ ra sự vắng mặt của một số phòng trưng bày lớn của Ấn Độ và Thái Lan, những đơn vị thường xuyên tham gia Art Basel Hong Kong trong những năm trước. Tuy nhiên, việc họ rút lui không có nghĩa là chấm dứt sự hợp tác trong khu vực. Thay vào đó, nó cho thấy các phòng trưng bày đang cân nhắc kỹ hơn về chi phí, rủi ro chính trị và khoảng cách đến các khách hàng cốt lõi khi lựa chọn địa điểm trưng bày.
Những xu hướng này cho thấy cụm từ "nghệ thuật Hồng Kông" hiện nay mang nhiều sắc thái khu vực hơn. Thành phố vẫn là cửa ngõ quan trọng, nhưng quyền lực đang lan tỏa sang các trung tâm lân cận, làm thay đổi cách các nhà sưu tập và buôn bán phân bổ thời gian, hàng tồn kho và Vốn trên khắp châu Á.
Chính sách của Hồng Kông nhằm bảo vệ vai trò của mình
Bất chấp những khó khăn, Hồng Kông vẫn chưa hề "bị lãng quên". Giống như các trung tâm tài chính khác, thành phố này đang buộc phải cạnh tranh gay gắt hơn để thu hút khách hàng. Chính quyền thành phố đã ban hành những thay đổi về quy định cho phép nhiều nhà quản lý tài sản được hưởng phí hiệu suất mà không phải chịu thuế, nhằm mục đích cạnh tranh ngang hàng hơn với Dubai và Abu Dhabi .
Người đứng đầu chính quyền thành phố cũng lập luận rằng cuộc xung đột hiện tại ở Iran có thể mang lại cả “cơ hội” và rủi ro cho Hồng Kông. Hơn nữa, khi dòng Vốn chuyển hướng do lệnh trừng phạt, cú sốc năng lượng và căng thẳng địa chính trị, các nhà hoạch định chính sách nhìn thấy cơ hội để khẳng định lại vai trò của thành phố như một cầu nối giữa châu Á và các nhà đầu tư toàn cầu.
Đối với ngành kinh doanh nghệ thuật, những cải cách tài chính này rất quan trọng. Chế độ thuế, sự rõ ràng về quy định và khả năng tiếp cận ngân hàng đều định hình nơi các nhà sưu tập giàu có đặt trụ sở hoạt động của họ. Tuy nhiên, ngay cả những quy định thuận lợi cũng không thể bù đắp hoàn toàn chi phí hậu cần cao hơn hoặc thái độ thận trọng hơn mà nhiều người mua hiện nay áp dụng.
Tuy nhiên, thị trường nghệ thuật toàn cầu nói chung đang trải qua một sự tái cấu trúc mang tính đột phá, phát huy thế mạnh truyền thống của Hồng Kông trong lĩnh vực tài chính và giao dịch xuyên biên giới, miễn là thị trường này có thể duy trì được niềm tin của các phòng trưng bày và nhà sưu tập.
Một thị trường đang được tái cấu trúc.
Xuyên suốt Tuần lễ Nghệ thuật, một bức tranh rõ ràng đã hiện ra: sự phục hồi sau vài năm khó khăn là có thật nhưng mong manh. Hoạt động mua bán diễn ra chậm hơn, chi phí tăng cao, và phạm vi hoạt động kinh doanh đang bị phân mảnh khi các trung tâm khu vực mới cạnh tranh vị thế thống trị. Hơn nữa, các yếu tố về vận chuyển, thuế và chính trị đang ảnh hưởng nặng nề hơn đến các quyết định trước đây chủ yếu dựa trên thị hiếu và xu hướng.
Trong bối cảnh này, những nỗ lực của Hồng Kông nhằm nâng cao lợi thế tài chính của mình trông giống một phần của quá trình tái cấu trúc sâu rộng dòng Vốn hơn là những điều chỉnh chính sách riêng lẻ. Thị trường nghệ thuật không chỉ đơn thuần là phục hồi; nó đang được định hình lại xung quanh chi phí, rủi ro và cơ hội khu vực.
Đối với các nhà buôn, nhà sưu tập và cố vấn theo dõi các hội chợ ở Hồng Kông, bài học rất rõ ràng: “trạng thái bình thường mới” không phải là sự trở lại với sự sôi nổi trong quá khứ. Thay vào đó, đó là một bối cảnh chiến lược hơn, chậm hơn và phức tạp hơn về mặt khu vực, trong đó mọi quyết định quan trọng—từ việc tham dự hội chợ nào đến việc lưu trữ tác phẩm ở đâu—đều đòi hỏi sự tính toán kỹ lưỡng hơn.
